История переплета

Пусть книжный червь – жилец резного шкафа –
В поэзии узоры прогрызёт,
Но, уважая вкус владельца-графа, -
Пусть пощадит тиснёный переплёт.
Роберт Бёрнс


Что мы первым делом видим, когда подходим к полкам домашних или публичных библиотек? Конечно же, книжные переплеты. Совсем новые, только вчера вышедшие из типографии, и старые, потрепанные... Каждый по-своему уникален, каждая книга хранит свой, особенный запах. Множество переплетов, стоящих рядом, напоминают пеструю толпу людей. И у каждой книги есть своя история, собственная и неповторимая…

С какого времени можно вести историю переплета? Непростой вопрос. Дело в том, что одной из древнейших форм книги (наряду с глиняными и деревянными табличками) являлся свиток. Это совокупность листов, скрепленных между собой краями и свернутых в рулон. Тексты в свитках наносились на одну сторону листов. Появились свитки еще в Древнем Египте в III тыс. до н.э. Материалами для их изготовления служили папирус, шелк, кожа, пергамен, позднее бумага.

Затем появляется кодекс. Так называют не только свод законов, но и наиболее распространенную форму книги. Это блок сфальцованных листов бумаги, пергамена или другого писчего материала, скрепленных в корешке и помещенных в обложку или переплет. По-видимому, форма кодекса ведет начало от полиптиха - комплекта скрепленных между собой деревянных табличек, покрытых слоем воска. Широкое распространение кодекс получил с IV века Среди древнейших кодексов - старейшие списки Библии - Синайский, Александрийский, Ватиканский. Страницы ряда средневековых кодексов окрашивались пурпуром, а письмо выполнялось золотой или серебряной краской. Многие века свиток и кодекс мирно сосуществовали, и последний стал преобладать, пожалуй, лишь в позднее Средневековье (а в России - в начале Нового времени).

Вплоть до конца XVII века переплетные крышки изготовлялись из дерева. Снаружи доски обтягивали кожей, которую потом загибали внутрь и закрепляли. Держалась такая книжка на стежках или завязочках. Впрочем, были и чисто кожаные переплеты.

Владельцы ценили в переплете как защитные функции, так и эстетические. К тому же роскошный переплет, украшенный бархатом, атласом и даже драгоценными камнями, был, говоря современным языком, еще и выгодным вложением капитала.

Типы и виды переплетов были примерно следующие:

  • брошюра (без переплета);
  • тугая брошюра (переходная, ступень от брошюры к переплету);
  • полуколенкоровой переплет, простой;
  • полуколенкоровый переплет, лучший;
  • полуколенкоровый перелет, роскошный;
  • папочный переплет (относится к цельным);
  • матерчатый переплет;
  • полукожаный переплет (прочный);
  • полуфранцузский, простой;
  • полуфранцузский, лучший;
  • полуфранцузский, роскошный;
  • цельный кожаный, простой;
  • цельный кожаный, роскошный.

И лишь в начале XIX века можно обнаружить все более заметную в дальнейшем тенденцию к восприятию книги как артефакта, а не только как источника знаний. Мастера вслед за требованиями заказчиков начали снабжать переплеты украшениями, которые, помимо суперэкслибрисов, сообщали переплетам все больше индивидуальных черт, определявшихся вкусами и желаниями владельца.

Характерны для начала XIX века и контрастные кожаные наклейки на корешки, на которых, как правило, указывались автор и название книги, а на многотомных сочинениях - еще и номер тома.

Со временем орнаменты на корешках становились вcе разнообразнее. Особую популярность мотивы военной тематики получили после победы России в Отечественной войне 1812 года.

Крышки переплетов украшали редко. Декорировали рамками с геометрическим орнаментом либо узкой золотой линейкой. Были примеры использования «мраморной бумаги» на крышках. Такая бумага часто использовалась также для форзацев, а ее раскраска становилась все разнообразнее.

В особых переплетах, конечно, были и очень редкие книги. Так, и А.С. Пушкин известен слабостью к «бережным» переплетам. Несмотря на то, что на дорогие переплеты денег ему не хватало, большинство книг в его коллекции было переплетено. Переплеты были простые и бесхитростные, но изящные и прочные.

Спрос на индивидуальные переплеты сильно возрос к середине XIX века. Именно в тот период книги на русском языке начали вытеснять издания на французском. Шло формирование большого количества личных библиотек и в столицах, губернских и уездных городах, в сельских усадьбах.

В конце столетия переплетные мастерские начали принимать активное участие в различных выставках и ярмарках.

В тот период переплетное мастерство стояло в одном ряду с токарным, слесарным, сапожным и портновским. Мальчишки из приютов шли в ученики в ремесленные переплетные мастерские. Сюда также приезжали ребята из сел и деревень на заработки. Условия труда были порой невыносимыми. Ученики плохо питались, мало спали и периодически подвергались побоям со стороны хозяев. Хуже всего жилось работникам мелких мастерских, не отличавшихся высоким качеством продукции. В солидных заведениях работало немало взрослых и опытных мастеров своего дела. Но лишь специалисты высокого класса могли поддерживать несравненное качество роскошных переплетов, хотя редко ставили личное клеймо.

Собственные переплетные мастерские существовали при монастырях, крупных храмах, других религиозных организациях. В основном они занимались нуждами церковных библиотек, но изредка выполняли и светские заказы. Правда, они не брались за изготовление роскошных переплетов для книг гражданской печати.

К началу XX века характер переплетного дела приобрел черты, близкие к современным. В первые десятилетия советской власти шли дискуссии о приоритетности тех или иных художественныех направлений в оформлении книг. Однако типы и виды книжных переплетов, нашедшие свое применение в начале ушедшего столетия, применяются и по сей день.